雷尼紹使用增材制造技術(shù)制作12世紀(jì)格洛斯特燭臺(tái)
時(shí)間：2020-08-27 10:04 來(lái)源：中國(guó)3D打印網(wǎng) 作者：中國(guó)3D打印網(wǎng) 閱讀：次
中國(guó)3D打印網(wǎng)8月27日訊，全球工程公司雷尼紹已使用增材制造（AM）技術(shù)制作了12世紀(jì)格洛斯特燭臺(tái)的復(fù)制品。雷尼紹，格洛斯特大教堂與倫敦的維多利亞和阿爾伯特（V＆A）博物館之間的合作使這項(xiàng)行動(dòng)成為可能。
燭臺(tái)是十二世紀(jì)初英國(guó)金屬加工商的杰出產(chǎn)品，最初是由Abbot Peter委托給格洛斯特的圣彼得教堂使用的。這些年來(lái)，它多次搬遷，直到1861年終于到達(dá)倫敦市中心的V＆A博物館。在雷尼紹的幫助下，格洛斯特大教堂終于看到了再次展示它的可能性。
雷尼紹的AM復(fù)制燭臺(tái)。圖片來(lái)自雷尼紹。
以3D打印方式復(fù)制燭臺(tái)
燭臺(tái)的特征是復(fù)雜的幾何形狀，其密集的樹葉裝飾品具有微型龍狀生物。為了捕捉燭臺(tái)的細(xì)節(jié)，雷尼紹使用了高精度激光掃描儀，重建了精確的數(shù)字副本。最初，分解了對(duì)象的各個(gè)方面，以重新配置與原始作品非常相似的古代人工制品的副本。隨后，該公司能夠使用其多激光RenAM 500Q PBF系統(tǒng)用鋁粉對(duì)模型進(jìn)行3D打印。
雷尼紹的客戶培訓(xùn)經(jīng)理兼遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目的首席協(xié)調(diào)員Paul Govan解釋說(shuō)：“由于格洛斯特燭臺(tái)的復(fù)雜性，除增材制造外，沒(méi)有其他方法可以復(fù)制它。燭臺(tái)由三個(gè)不同的部分組成，每個(gè)部分都有復(fù)雜的鏤空裝飾和古銅色，已累積了900多年。”
金屬支撐包圍的燭臺(tái)3D打印結(jié)構(gòu)。圖片來(lái)自雷尼紹。
燭臺(tái)的材料選擇
原始燭臺(tái)使用cire perdue（或“失蠟”）鑄造技術(shù)分為三部分，其鑄造技術(shù)可追溯到公元前200年。當(dāng)時(shí)，該過(guò)程包括用蠟覆蓋燭臺(tái)，然后將其涂覆在耐熱模具中。加熱后，蠟融化，金屬（在這種情況下，是黃銅合金和大量銀）呈外模的形狀。
最初，雷尼紹的工程師團(tuán)隊(duì)選擇了鈦?zhàn)鳛閺?fù)制品的模型，但最終選擇了鋁，鋁是一種更具延展性的粉末。通過(guò)使用鋁而不是鈦，該團(tuán)隊(duì)能夠獲得更高的精度，從而使結(jié)果更加忠實(shí)于原件。
AM技術(shù)與藝術(shù)
由于采用了AM技術(shù)，人們現(xiàn)在可以在格洛斯特大教堂（位于12世紀(jì)的指定地點(diǎn)）看到真實(shí)燭臺(tái)的復(fù)制品。使用最先進(jìn)的AM技術(shù)重現(xiàn)當(dāng)?shù)貧v史古跡表明了如何利用3D打印來(lái)保存和傳播藝術(shù)品。
在保存方面，佛羅倫薩洗禮池的14世紀(jì)門最近被3D打印副本所取代。與格洛斯特燭臺(tái)相似，使用3D掃描儀復(fù)制門，該掃描儀生成數(shù)字孿生子。這使得洗禮池可以提供相同的門，而原來(lái)的門則經(jīng)歷了修復(fù)過(guò)程。
燭臺(tái)是十二世紀(jì)初英國(guó)金屬加工商的杰出產(chǎn)品，最初是由Abbot Peter委托給格洛斯特的圣彼得教堂使用的。這些年來(lái)，它多次搬遷，直到1861年終于到達(dá)倫敦市中心的V＆A博物館。在雷尼紹的幫助下，格洛斯特大教堂終于看到了再次展示它的可能性。
雷尼紹的AM復(fù)制燭臺(tái)。圖片來(lái)自雷尼紹。
以3D打印方式復(fù)制燭臺(tái)
燭臺(tái)的特征是復(fù)雜的幾何形狀，其密集的樹葉裝飾品具有微型龍狀生物。為了捕捉燭臺(tái)的細(xì)節(jié)，雷尼紹使用了高精度激光掃描儀，重建了精確的數(shù)字副本。最初，分解了對(duì)象的各個(gè)方面，以重新配置與原始作品非常相似的古代人工制品的副本。隨后，該公司能夠使用其多激光RenAM 500Q PBF系統(tǒng)用鋁粉對(duì)模型進(jìn)行3D打印。
雷尼紹的客戶培訓(xùn)經(jīng)理兼遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目的首席協(xié)調(diào)員Paul Govan解釋說(shuō)：“由于格洛斯特燭臺(tái)的復(fù)雜性，除增材制造外，沒(méi)有其他方法可以復(fù)制它。燭臺(tái)由三個(gè)不同的部分組成，每個(gè)部分都有復(fù)雜的鏤空裝飾和古銅色，已累積了900多年。”
金屬支撐包圍的燭臺(tái)3D打印結(jié)構(gòu)。圖片來(lái)自雷尼紹。
燭臺(tái)的材料選擇
原始燭臺(tái)使用cire perdue（或“失蠟”）鑄造技術(shù)分為三部分，其鑄造技術(shù)可追溯到公元前200年。當(dāng)時(shí)，該過(guò)程包括用蠟覆蓋燭臺(tái)，然后將其涂覆在耐熱模具中。加熱后，蠟融化，金屬（在這種情況下，是黃銅合金和大量銀）呈外模的形狀。
最初，雷尼紹的工程師團(tuán)隊(duì)選擇了鈦?zhàn)鳛閺?fù)制品的模型，但最終選擇了鋁，鋁是一種更具延展性的粉末。通過(guò)使用鋁而不是鈦，該團(tuán)隊(duì)能夠獲得更高的精度，從而使結(jié)果更加忠實(shí)于原件。
AM技術(shù)與藝術(shù)
由于采用了AM技術(shù)，人們現(xiàn)在可以在格洛斯特大教堂（位于12世紀(jì)的指定地點(diǎn)）看到真實(shí)燭臺(tái)的復(fù)制品。使用最先進(jìn)的AM技術(shù)重現(xiàn)當(dāng)?shù)貧v史古跡表明了如何利用3D打印來(lái)保存和傳播藝術(shù)品。
在保存方面，佛羅倫薩洗禮池的14世紀(jì)門最近被3D打印副本所取代。與格洛斯特燭臺(tái)相似，使用3D掃描儀復(fù)制門，該掃描儀生成數(shù)字孿生子。這使得洗禮池可以提供相同的門，而原來(lái)的門則經(jīng)歷了修復(fù)過(guò)程。
為了促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展，達(dá)拉斯的納舍爾雕塑中心與NVision合作，先前已經(jīng)為視障者制作了3D打印藝術(shù)復(fù)制品。該項(xiàng)目涉及對(duì)著名藝術(shù)家的1：1比例復(fù)制品雕塑進(jìn)行掃描和3D打印。 Nasher旅游計(jì)劃經(jīng)理Lynda Wilbur解釋說(shuō)：“這些[3D]掃描20世紀(jì)重要藝術(shù)家的作品，使我們的公眾享有難得的親身體驗(yàn)。”盡管有時(shí)會(huì)引起爭(zhēng)議，但AM技術(shù)的使用可以幫助復(fù)制面臨毀容風(fēng)險(xiǎn)的古代作品，以及藝術(shù)品本身的流通。
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博世先進(jìn)陶瓷公司使用Lith
Xenia進(jìn)軍大幅面增材制造
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